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〔1〕
南浦别
唐·白居易
南浦凄凄别，西风褭褭秋。
一看肠一断，好去莫回头。
南浦：指南面的水岸，后常用称送别之地。
“南浦”最早出现于屈原的《九歌·河神》“与子交手兮东行，送好意思东说念主兮南浦”，过程历代文东说念主的使用、发展，有了更深的诗意。
南北朝江淹的“春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何”，宋代韩元吉的“送君南浦。对烟柳、青青万缕”，齐是用来抒发辞别愁绪。
“厚情自古伤辞别”，白居易在木叶飞动的秋日里，与友东说念主在南浦话别。秋意萧萧，秋风中实足着几许辞别的无奈与哀愁。“凄凄”描摹出环境的凄清，诗东说念主内心的凄惨与不舍。
送君沉，终须一别。但此地一别，不知何时才气再重逢。友东说念主依依不舍地乘船离开，相似回头查察。
诗东说念主安慰友东说念主安静离开，不要再回头，因为每一次回头，心中的离情别绪，齐会令东说念主悲恸欲绝。
这首送别诗，篇幅虽短，但脸色艰难而含蓄，留连不舍的深情，流淌在字里行间，读后令东说念主动容。
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〔2〕
性图片晚秋夜
唐·白居易
碧空溶溶月华静，月里愁东说念主吊孤影。
花开残菊傍疏篱，叶下衰桐落寒井。
塞鸿飞急觉秋尽，邻鸡鸣迟知夜永。
凝情不语空所想，风吹白露穿戴冷。
浩淼遍及的夜空中，明月高悬，蟾光如水，静静地倾洒在地面上。诗东说念主离群索居，独自站在蟾光下，身影被拉得很长，显得特殊孤寂。
已至深秋日本人体艺术，也曾飘逸的菊花，如今只剩下几朵残菊，依然倔强地开放在稀罕的竹篱旁。枯败的梧桐树叶，纷纷洋洋地落在阴寒的井边。
塞外的鸿雁，似乎感知到秋日将尽，为了回避阴寒的侵袭，急速地由北向南飞过漫空；邻居的公鸡，似乎懂得昼短夜长的兴味，也推迟啼鸣报晓的工夫。
诗东说念主谛视着远处，心中充满无限的想绪与感叹，却无从提及。一阵风吹落了枝端的露水，轻轻地打湿了衣襟，带来一点微微的凉意。
白居易的诗，莫得过多的雕刻与修饰，却能在无为中见真情。这首诗氛围清冷颓靡，韵味簇新有味，昔日肤浅，是一首下里巴人的精品。
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〔3〕
别元九后咏所怀
唐·白居易
调谢桐叶雨，孤寂槿花风。
悠悠早秋意，生此幽闲中。
况与故东说念主别，中怀正无悰。
勿云不相送，心到青门东。
至交岂在多，但问同不同。
齐心一东说念主去，坐觉长安空。
白居易与元稹是一双相依为命的好一又友，两东说念主的友谊可谓是“情比金坚”。公元806年九月，元稹触犯澄莹，被贬河南县尉，不得不离开长安。
清秋时节，白居易看到凋零的梧桐叶、零落的槿花，眼神所及之处，齐是萧索的气候，不由得想起元稹，孤寂零丁之情油关连词生。
绵绵秋雨中，梧桐树的叶子纷纷飘落，槿花在秋风中显得特殊孤寂。在这深幽闲适的环境中，秋的凉意悄然实足。
与老一又友隔离后，心中充满了无限的忧伤与烦扰，嗅觉一切齐失去了乐趣。虽说我莫得去为你送行，但我的心仍是跟着你，到了长安城的东门。
老友的一又友不在于数目，而在于心灵的契合与共识。当志同说念合的你离去后，即使身在这昌盛的长安城，也倍感隐晦与无助。
“不求一又友成群，但修业己一东说念主。”白居易与元稹长达30年的友谊，也被后东说念主讴颂不衰。
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〔4〕
秋雨夜眠
唐·白居易
凉冷三秋夜，稳定一老头。
卧迟灯灭后，睡好意思雨声中。
灰宿温瓶火，香添暖被笼。
晓晴寒未起，霜叶满阶红。
公元832年，白居易已60多岁，此时的他官务赋闲，体衰多病，多年的资格使他的笔墨中多了一份安适与闲淡。
一个阴寒而颓靡的深秋之夜， 自称“稳定老头”的白居易，情绪安心高兴地坐在房间。
因为年岁大，睡觉少，迟迟不肯意躺下睡觉。直到灯火灭火，诗东说念主在窗外淅淅沥沥的秋雨声中，插足了甜好意思的虚幻。
睡醒以后，炉火仍是灭火，起来再加烽火，让被子充满暖意，然后再睡个回笼觉。
黎明期间，太空转晴，但寒意依旧未减。他并不急于起床，望向窗外，也曾红似二月花的树叶，如今被秋风秋雨冷凌弃地打落，已铺满台阶。
这首诗富裕浓厚的生计气味，每一个细节齐充满了诗意与体恤，深切出他在资格了东说念主生的风风雨雨后，对世事的漠然与潇洒。
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〔5〕
暮江吟
唐·白居易
系数残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。
轸恤九月初三夜，露似真珠月似弓。
瑟瑟：指碧绿色。
这首诗，是白居易外放杭州刺史途中所作。
傍晚期间，夕阳的余光斜照在江面上，霞光铺满了水面，江面水光潋滟，江水一半呈现碧绿的光芒，一半则泛着红艳艳的波光。
“碧绿”与“红”颜色对比浓烈，此时的江面仿佛是一幅流动的画卷，令东说念主酣醉。
夜幕来临，江边草地上挂满了剔透的露水，这滴滴清露，犹如嵌入在绿草上的粒粒珍珠，惹东说念主喜爱。仰望夜空，一弯月牙冉冉起飞，宛如一张小巧的弯弓，静静地吊挂在夜空。
这首诗讲话清丽脱俗日本人体艺术，绘影绘色，既有视觉上的享受，又蕴含着诗东说念主对当然之好意思的无限喜欢，被后东说念主赞为“一幅着色秋江图”。
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